Roma antica foro romano colosseo altare della patria circo massimo roma virtuale 3d lazio

Памятники

 

 

Рима, Колизей (Il Colosseo)

Самый известный в мире памятник архитектуры, символ античного Рима, Колизей (Il Colosseo) был построен Веспасианом, который решил изничтожать следы правления своего предшественника Нерона. Строили амфитеатр рабы-иудеи, пригнаные из покоренного Иерусалима сыном императора - Титом. По его программе на месте пруда с лебедями, вырытого когда-то в садах Золотого дома – роскошного дворца Нерона, после  его самоубийства приемники 

уничтожили Золотой дом практически полностью и возвели грандиозный амфитеатр на 70 тысяч зрителей - самый большой цирк всей  Империи. Игры в честь его открытия (в 80 году н.э.) продолжались без остановок в течение 100 дней; за это время друг друга растерзали 2 000 гладиаторов и 5 000 диких зверей. Но все-таки память об  бывшем императоре-поджигателе оказалось не так просто вытравить: официально новая арена именовалась амфитеатром Флавия. Однако в истории она осталась как Колизей - название, судя по всему, отсылающее не к ее собственным габаритам, а к колоссальной (35 м в высоту) статуе Нерона в виде бога Солнца.

Нынешний вид амфитеатра очень манималистичен: строгий эллипс, выполненные в трех ордерах три яруса, точно просчитанной формы арки. Но надо понимать, что лаконичность – это результат нескольких варварских нашествий, нескольких землетрясений и многих веков узаконенного грабежа: до 1750 года, когда папа Бенедикт XIV повелел наконец прекратить безобразие, Колизей замещал римлянам каменоломню; из его мраморных плит и травертиновых блоков построена добрая часть городских шедевров. Изначально же к каждой арке прилагалось по статуе, а гигантский проем между стенами при помощи специального механизма затягивался холстом. Механизм этот был чрезвычайно сложен - для управления им нанимали отдельную команду моряков. Зато ни солнечный зной, ни дождь не становились помехой для увеселений. Игры начинались рано утром парадом гладиаторов. Император с семейством смотрел на происходящее с первого ряда; рядом устраивались сенаторы, весталки, консулы и жрецы. Чуть подальше сидели аристократы и прочие важные граждане. Следующие ряды занимал средний класс; затем мраморные скамьи сменялись крытыми галереями с деревянными сиденьями. Самая верхняя галерея предназначалась для плебса и женщин, следующая - для рабов и иностранцев. 

Первым номером программы значились калеки и клоуны: эти тоже дрались, но не всерьез и без крови. Иногда появлялись и женщины - состязались в стрельбе из лука. И только затем наступал черед гладиаторов и зверей (которых для пущего эффекта катапультировали на арену из подвальных помещений). Бои бывали невероятно жестокие, но вот христиан, по последним данным, на арене Колизея никогда не терзали. Запрещать игры додумались только через 100 лет после официального признания христианства, а битвы диких зверей продолжались до vi века. 

Дюжину веков спустя то, что от Колизея осталось, превратилось в любимую тему для меланхоличных раздумий и идиллических пейзажей. Залезть сюда ночью, при свете луны, считал своим долгом каждый добросовестный путешественник. До недавнего времени можно было повторить опыт - но к 2000 году все дыры в ограде старательно заделали, и теперь внутрь пускают исключительно в установленные часы. Желающие могут полазить по обломкам галерей и попытаться представить себе, как в коридорах, скрывавшихся под ареной, метались звери и готовились к бою гладиаторы.

За Колизеем располагается еще одно хрестоматийное сооружение арка Константина (Arco di Costantino, 315), последняя (и самая крупная) триумфальная арка в римской истории - через два года после ее возведения Константин окончательно переберется в Византию. Слава, правда, у нее не совсем заслуженная: большая часть барельефов в буквальном смысле содрана у предыдущих триумфаторов.

 

 

Римский форум (Il foro romano)

Это одна из основных достопримечательностей Рима. С древнейших времен Римский форум был тем местом, куда люди приходили узнать политические новости, обменяться впечатлениями, заключить удачную торговую сделку.

Возник Римский Форум еще во времена первых римских царей, примерно в 7 веке до н.э., когда в пространстве между холмами Капитолия, Палатина и Квиринала стали собираться местные жители.

После изгнания последнего царя, город стал республикой,  и на Форуме были построены важнейшие правительственные учреждения Республиканского Рима – здание Сената и Римского Суда.

Также на Форуме находились торговые лавки, мастерские, храмы, ораторские трибуны. Сам же Форум был украшен памятниками, которые были посвящены победам Римского оружия.

На Римский Форум удобнее всего попасть со стороны улицы Фори Империали, где расположен центральный вход. У входа есть макет, который показывает, как форум выглядел в античные времена, что весьма удобно для ориентации.

Первое здание, которое можно увидеть при входе в Римский Форум – величественная церковь Сан-Лоренцо ин Миранда, которая в античные времена была храмом Антония Пия и Фаустины. Этот храм был построен в 141 году, но с приходом христианства был переделан в христианскую церковь. В 1602 году церковь была реставрирована в барочном виде.

Рядом с церковью находятся остатки базилики Эмилия, строительство которой началось в 179 годом до нашей эры. От этого здания до сегодняшнего дня дошли лишь остатки базилики времен Августа.

Неподалеку находится сердце античного Рима – здание Курии, в котором проводились заседание римского Сената.

Прямо перед зданием Курии находится еще одна реликвия Рима – черный камень Лапис Нигер (Lapis Niger), который согласно легендам обозначает место, где был похоронен первый царь Рима – Ромул.

Позади возвышается арка императора Септимия Севера, одна из трех античных триумфальных арок, дошедших до нас в хорошем основании. Арка была построена в ознаменование победы императора в парфянской войне в 203 году.

Слева от арки Септимия Севера находится фундамент ораторской трибуны или Ростры. Называется она так от латинского слова rostrum, что означает нос корабля. И это совсем не случайно.

Во время Первой Пунической Войны между Римом и Карфагеном римляне одержали победу в одном из морских сражений с Карфагеном, несмотря на то, что моряки Карфагена слыли более опытными. Носами захваченных в плен кораблей Карфагена и была украшена трибуна, которая с тех пор стала называться просто Ростра.

Позади Ростры виднеются  восемь колонн, которые остались от храма самого почитаемого в Риме бога Сатурна.

Важно заметить, что современные традиции празднования Нового Года своими корнями уходят к римским Сатурналиям – праздникам, которые ежегодно начинались в Древнем Риме 17 декабря. Во время этих праздников проводились карнавалы и устраивались пиршества, а сами римляне обменивались друг с другом подарками. Интересно, что в течение этих праздников стирались различия между господами и рабами. Рабы также получали подарки от своих господ и господа даже могли прислуживать им.

Рядом находится Табуларий или Государственный архив Рима, а перед расположенф главная площадь Римского Форума. На этой площади в Древнем Риме находились символы богатства античного Рима – олива, виноградная лоза и фиговое дерево.

Неподалеку стоит Триумфальная Колонна императора Фоки, воздвигнутая в 608 году в честь уже византийского императора. Фока удостоился такой чести, за то, что подарил Пантеон христианской церкви. Эта колонна является последним памятником, который был установлен на Римском Форуме.

Мамертинская (туллианская) тюрьма, известная также под именем Туллиано,  является одной из самых античных тюрем Рима. Находится внутри Римского форума, а точнее в подземелье под церковью Сан Джузеппе деи Фаленьями. По некоторым преданиям эта тюрьма тесно связана с именами святых Петра и Павла. Говорят, что однажды святой Петр, спускаясь по лестнице в тюрьме, упал и ударился головой о стену, оставив отпечаток своей головы на одном из камней.
Святые Петр и Павел  были заключены в темницах тюрьмы, но в их распоряжении осталась ампула с водой, с помощью которой они смогли крестить смотрителей тюрьмы.
Сейчас тюрьма открыта для посещения, предоставляя возможность посетителям увидеть впечатляющий путь, расположенный на нескольких уровнях, где можно увидеть археологические находки, архитектурные формы и картины.

 

Арка Септимия Севера
Храм Кастора и Поллукса
Храм Цезаря
Базилика Эмилия
Храм Весты

 

 

Пантеон (Panteon)

Находится в 2 км на юго-восток от базилики святого Петра и в 1,5 км на северо-запад от Колизея.

Первое здание Пантеона было построено в 1 веке до нашей эры полководцем Марком Агриппой. После чего во 2 веке нашей эры при императоре Адриане было перестроено. Латинская надпись, которая располагась на фасаде старого здания, была перенесена и на новый Пантеон в соответствии со строительными традициями, принятыми во времена Адриана. Эта надпись гласит: «М. 

AGRIPPA L F COS TERTIUM FECIT», что в переводе значит: «Марк Агриппа, сын Луция, избранный консулом в третий раз, воздвиг это». Известно, что старое здание использовалось как место собраний во время выборов и для военных советов. Назначение нового Пантеона осталось неизвестным, так как в виду изменений в политическом строе римского общества прежние функции подобного здания не были востребованы. В начале 3 века Пантеон был реставрирован по желанию императора Септимия Севера.

Свое название Пантеон (от греческого «всем богам») получил из-за большого количества статуй богов, первоначально помещавшихся внутри него, и поэтому ранние христиане принимали его за языческий храм. Однако в 609 году указом Папы Римского он был превращен в христианскую церковь и окрещен именем Богоматери Мучеников. Этот факт позволил Пантеону уцелеть от разрушений, которые постигли многие античные храмы. С течением веков многие элементы экстерьера Пантеона были демонтированы и использованы в строительных целях.

Во времена ренессанса  Пантеоном восхищались как совершенной архитектурной конструкцией, он вдохновлял таких архитекторов как Брунеллески и Микеланджело. В это период Пантеон украшала живопись, в нем было захоронено несколько выдающихся деятелей культуры того времени. В 17 веке бронзовый потолок портика Пантеона был переплавлен и пущен на укрепление замка святого Ангела, а к самому Пантеону были пристроены башни, которые в 19 веке были удалены. В середине 18 века Пантеон претерпел довольно вольные реставрации. В настоящее время лишь небольшой фрагмент в интерьере восстановлен в соответствии с дошедшими до нас ренессансными рисунками.

Раньше в Пантеон вела широкая лестница, но так как в настоящий момент уровень грунта поднялся, вся она осталась под землей. Вход в пантеон предваряет большой портик с треугольным фронтоном, который поддерживает один фронтальный и четыре продольных ряда колонн коринфского ордера. Серый гранит, из которого выполнены колонны, привезен из Египта. Купол Пантеона выполнен из бетона. Его высота равна внутреннему диаметру. К конструктивным элементам Пантеона относятся также фрагменты кирпичной кладки, видимые снаружи; в древности их скрывала мраморная облицовка.

Поразительным фактом является то, что внутреннее убранство, несмотря на множество модификаций, во многом было сохранено. Интерьер Пантеона, вероятно, символизировал в античности небесный свод. Единственными источниками света в нем являются входная дверь и большое круглое отверстие на вершине купола. Это отверстие также выполняет вентиляционные функции, а дождевая вода, попадающая сквозь него во время непогоды, отводится специальной дренажной системой, расположенной под полом. Купол покрывают двадцать восемь рядов кессонов с пятью кессонами в каждом ряду. Полагают, что это замысловатое сочетание чисел имело в античности символическое значение. Вероятно, каждый кессон был украшен в древности бронзовым орнаментом. Помимо своей декоративной функции кессоны имеют также конструктивное назначение –  снижают вес купола.

Ниши алтарей и апсиды, которые в настоящее время можно видеть в интерьере Пантеона, были выполнены в начале 18 века Алессандро Спекки. Хор был реализован в середине 19 века Луижди Полетти. На поверхности стены чередуются ниши, оформленные фронтоном и колоннами, и капеллы, отделенные от основного пространства парными колоннами. В первой капелле справа находится«Благовещенье» Меццоло Да Форли 15 века. Во второй справа нише расположена фреска неизвестного тосканского мастера «Коронование Богоматери». Большинство ниш и алтарей украшают скульптуры и картины 17-18 веков. В Пантеоне был похоронен великий художник эпохи Возрождения Рафаэль Санти.

В настоящее время Пантеон все еще используется как церковь. Здесь проходят мессы по случаю больших праздников.

 

 

Викториан (Vittoriano)

Викториан — монумент, созданный в честь первого короля объединённой Италии Виктора Эммануила II, расположенны на Венецианской площади в Риме, на склоне Капитолийского холма.

Проект был разработан Джузеппе Саккони в ампирном духе древнеримской архитектуры. Строительство продолжалось с 1885 по 1911 годы. Частью монумента является двенадцатиметровая бронзовая конная статуя короля. Под ней находится могила Неизвестного солдата, так называемый «Алтарь Отечества». В Викториане находятся два музея - Рисорджименто и знамён военного флота. Монумент характеризуется чрезмерной эклектикой и нагромождением различных деталей, характерных для древнеримских сооружений, среди которых колонны, барельефы, статуи и др. По мнению многих, памятник выделяется среди других римских зданий, и поэтому среди римлян распространены различные снисходительно-презрительные названия этого монумента: «Пишущая машинка», «Свадебный торт», «Вставная челюсть» и другие.

Величественного сооружение, прозванное "Викториан" призван прославлять Отечество, Рисорджименто и Воинскую доблесть.

Широкая центральная лестница ведет к Алтарю Отечества и могиле Неизвестного солдата, где захоронен прах безымянного воина, отдавшего жизнь за Родину в войне 1915-18 гг. На этом месте постоянно стоит почетный караул. Над часовенкой в нише - статуя Рима, а слева и справа от нее - барельеф работы скульптора Анджело Дзанелли, прославляющий труд и любовь в отечеству. По обеим сторонам главной лестницы расположены фонтаны. Правый фонтан олицетворяет Тирренское море, левый - Адриатическое. Прямо напротив этого фонтана - могила Публиция Бибуло I века до н.э. В центре ансамбля возвышается конная статуя короля Виктора Эммануила II, которую создал скульптор Э. Кьярадиа. Массивный барельеф основания статуи, созданный Макканьини, олицетворяет главные города Италии. Обширная колоннада, украшенная аллегорическими группами, представляющими области Италии, завершается двумя пропилеями с бронзовыми квадригами, несущими крылатую Викторию. В здании располагается Институт истории итальянского Рисорджименто, библиотека и Центральный музей и архив Рисорджименто.

 

 

Замок Святого Ангела (Castel S.Angelo)

Замок и мост Святого Ангела являются одной из главных достопримечательностей Рима. В его истории тесно взаимосвязаны интриги и невинная кровь, жадность и властолюбие. Несмотря на  название, именно этот замок вдохновил Данте на описание ада в своей «Божественной комедии».

Строительство замка началось в 123 г. до н. э.  по указу императора Адриана, который решил устроить в нем усыпальницу для себя и членов своей семьи. Воодушевленный мавзолеем императора Августа и будучи любителем  культуры Древней Греции, Адриан  задумал соорудить величественное по своей архитектуре строение.  Место было выбрано очень удачно. На живописном берегу Тибра, неподалеку от Марсова поля. Усыпальница представляла собой цилиндрический барабан с колоннами, стоящий на огромном квадратном постаменте, и все это строение венчала статуя Адриана на квадриге.  Рядом был построен и мост, названный мостом Элия (одним из имен правителя). Однако императору не суждено было увидеть мавзолей во всей его красе. Он умер в 138 году до н. э.  Возведение гробницы было завершено через год Антонином Пия.  Вплоть до 217 года до н. э. она была местом упокоения для императорских семей.

В конце III века н. э. мавзолей Адриана превратился в бастион крепостной стены, построенной императором Аврелианом для обороны города от врагов. Несколько сотен лет он защищал жителей от варварских набегов. Когда не хватало оружия, в ход шли даже мраморные статуи, украшавшие мавзолей. В те годы римляне не особо беспокоились за архитектурное достояние.

Свое современное название Castel Sant’Angelo строение получило в 590-м году. В это время в Риме бушевала страшная эпидемия чумы. Существует легенда, согласно которой Папа Григорий Великий решил совершить крестный ход, для того чтобы Матерь Божья даровала жителям Рима исцеление от болезни. Когда вся процессия вступила на мост, ведущий к мавзолею Адриана, на крыше его появился ангел. Он вложил свой меч в ножны, символизируя этим спасение от бед. Люди приняли его за архангела Михаила. Таким образом, усыпальница императоров была переименована в замок Святого Ангела. В честь божьей милости памятник Адриану был снесен, и на его месте поставили первую деревянную статую ангела.  Затем воздвигли мраморного ангела с крыльями из бронзы, но вскоре он был разрушен молнией.  Позже его заменил бронзовый ангел, переплавленный впоследствии  на оружие. Только в 1753 году Пьер Ван Вершафельт изваял ангела, которого мы видим в наши дни.

Элиев мост также был переименован в мост Святого Ангела. Сейчас Ponte Sant’Angelo стал знаменитым местом торговцев, художников и фотографов. Но были в его истории и черные моменты. В 1450 году во время одного из праздников паломники шествовали в собор Святого Петра. Путь их лежал через мост Святого Ангела. Напор людей был так силен, что перила обрушились  и несколько сотен пилигримов утонули в водах Тибра. Примерно столько же погибло в образовавшейся давке. До сих пор одна из улиц возле моста называется  улицей Паники.  Чтобы такое больше не повторилось, Папа велел убрать триумфальную арку, мешавшую свободному проходу по мосту. Начиная с XVI века для устрашения населения на нем стали вешать казненных арестантов.  И в это же время на Ponte Sant’Angelo появились изваяния апостолов Петра и Павла.  Позже к ним присоединились десять ангелов работы учеников Бернини.

В Средневековье замок был передан во владения Ватикана. Папы прекрасно понимали, что это лучшее место для защиты и обороны. В случае опасности понтифики покидали свою резиденцию и по тайным туннелям переходили в укрепленную крепость. Говорят, что под землей находится целая сеть ходов, соединяющая Ватикан и замок Святого Ангела.

Понтифики Николай V и Александр VI приложили немало усилий, чтобы придать замку новый вид. В частности, Папа Александр VI  построил вокруг него четыре бастиона в форме сердца.  И названы они были в честь евангелистов: святого Луки, святого Иоанна, святого Марка и святого Матфея. Именно эти укрепления помогли Папе Клементу VII пережить девятимесячную осаду замка войском Карла V. Но силы швейцарских гвардейцев были на исходе, и понтифику пришлось идти на уступки. Он дал согласие на коронацию своего заклятого врага, который стал последним императором Рима.

Одним из участников знаменитой осады был известный ювелир и скульптор Бенвенуто  Челлини, который приписывал себе убийство главнокомандующего бурбонской армии. Именно ему  посчастливилось дважды выйти живым из стен замка Святого Ангела. В первый раз он был арестован по обвинению в воровстве папских украшений.  Его заточили в одиночную камеру, из которой ювелир успешно сбежал. Но Папа не простил Бенвенуто подобных шуток. На этот раз его схватили и поместили  в подземелье замка. Там находились приговоренные к смертной казни. Когда надежда на освобождение полностью иссякла,  на помощь  пришел друг Челлини – кардинал  д’Эсте, спасший ему жизнь.

Также затворницей тюрьмы была небезызвестная Беатриче Ченчи. Ее казнили на мосту Святого Ангела за убийство отца. Эта история полна противоречий. Некоторые ученые полагают, что Беатриче была девушкой вольных нравов и с отца она убила из-за нравственных разногласий. И все же большинство историков придерживаются другого варианта событий. Распутный и любвеобильный глава семьи Ченчи насиловал и издевался над своей дочерью, за что и был убит. Римляне считают, что призрак прекрасной Беатриче Ченчи до сих пор бродит по окрестностям города. Эта печальная история легла в основу многих литературных произведений.

Самым знаменитым узником Замок Святого Ангела стал граф Калиостро. После взятия Бастилии в 1789 году католическая церковь обвинила его во франкмасонстве. В то время, это было намного хуже, чем обвинения в шарлатанстве, ереси и связи с дьяволом. Однако приговора так и не было вынесено.  Калиостро отправился  в крепость Сен-Лео, где и умер. Кроме того,  мучениками в стенах бывшего мавзолея побывали и Джордано Бруно,Галлией, Помпонио Лето и Бартоломео Платина.

А в то время как в карцерах погибали люди, Папы занимались обустройством величественного Замок Святого Ангела, внутреннее убранство которого украшено различными произведениями искусства. Они отлично сохранились и до наших дней. На данный момент в  его просторных залах  расположился Национальный музей.

 

 

Циркус Максимус (Circo Massimo)

Циркус Максимус является самым большим ипподром в Древнем Риме, который составляет  600 м. в длину и 130 м. в ширину. Располагается он между Палатинским и Авентинским холмами.

Плоская долина вдоль юго-западного склона Палатинского холма изначально была идеальным местом для проведения народных массовых праздников, и согласно легенде во времена зарождения Рима здесь произошло похищение сабинянок на празднике Консуалий, устроенном Ромулом. Самые же первые состязания на колесницах здесь начались проводиться Тарквинием Приском в 6 в.до н.э., именно он и построил здесь цирк для этих целей. В 1 в.до н.э. Юлий Цезарь заменил деревянные скамейки цирка на каменные и увеличил длину арены до 600 метров. В результате этих изменений вместимость цирка повысилась до 250 тыс. зрителей, что было четвертью населения Рима в те годы . В 46 г.до н.э. в честь побед в Африке здесь был организован грандиозный праздник с имитацией сражения, в котором приняли участие 1000 пехотинцев, 600 всадников и 40 слонов.

Цирк Максимус представлял собой стадион с трибунами по краям в виде длинного амфитеатра. Вдоль Арена была разделена стеной, называемой "спина", которую обегали соревновавшиеся колесницы. Стена была украшена обелисками и статуями. Один из обелисков был египетским и был установлен Августом. Впоследствии обелиск перенесли на пьяццу дель Пополо. Позже цирк неоднократно перестраивался во времена правления разных императоров, продолжая играть роль ипподрома вплоть до 549 г., когда Аттила провел здесь последние игры.

В средние века каменные строения цирка, как и мнолие постройки Древнего Рима, были разобраны на строительные материалы. В наши дни здесь остались только руины полукруглой части трибун в восточном конце цирка. Но территория аренены капитальными застройками затронута не была, поэтому и сохранилась. В 30 гг. 20 в. были начаты работы по восстановлению макета цирка Максимус на основе различных исследований, который сейчас находится в Музее Римской Цивилизации.

В настоящее время на территории цирка Максимус проводятся крупные концерты и другие массовые общественные мероприятия.

 

 

Термы Каракаллы (Terme di Caracalla)

Представляют собой огромный «банный комплекс», который был построен в 217 году императором Каракаллой. Сейчас термы считаются одним из самых чудесных достопримечательностей Рима. Гигантомания, преследовавшая римских императоров, не прошла и мимо Каракаллы. За 4 года строительства Каракалла потратил на свою задумку практически весь бюджет Империи, предназначенный на содержание армии, зарплату служащих и раздачу хлеба. Но все же великолепный комплекс был достроен.

Грандиозные общественные бани были данью политике Каракаллы. Он издал закон, наделявший правами граждан всех свободных жителей империи. Это увеличило приток налогов в казну и ликвидировало принципиальные различия между гражданами и не гражданами, существовавшие до этого. Открытие комплекса, доступного каждому гражданину Империи, должно было повысить популярность Каракаллы, но этого так и не случилось – спустя недолгое время после окончания строительства он был убит по приказу преторианского сопрефекта.

Новые Термы были действительно грандиозными – их площадь составляла 11 гектар, а внутренний двор был размером 400 на 400 метров. На стройке терм круглосуточно работали 4500 каменщиков и 1800 отделочников, всего в строитеьстве комплекса были заняты 16 тысяч человек. Стены Терм были возведены из кирпича и обтесанных камней, после чего между двумя довольно тонкими стенками заливался «бетон» — смесь из песка, гальки и извести. Затем стены облицовывались мрамором, а окна были закрыты тончайшими пластинками из полупрозрачного камня.

Термы вмещали до 2000 посетителей одновременно. Огромный зал для отдыха, где люди могли общаться и обсуждали дела; горячая парная, 50-метровый бассейн, множество купелей и ванн с холодной и горячей водой; гимнастический зал, библиотека, зал для собраний, сады и даже амфитеатр — это было нечто невероятное!

Для водоснабжения огромных Терм был сделан боковой отвод от главного акведука, ведущего в Рим. Ежедневно комплекс расходовал 9 миллионов литров воды, а 50 печей круглосуточно должны были ее нагревать. Сложная система терракотовых труб, проложенных под мраморными полами и в стенах здания, обеспечивали отопление – проходящие по трубам горячая вода и пар нагревали камень и, как следствие, все помещение. Такая система водяных «теплых полов» используется и в наши дни.

Термы функционировали до 537 года, пока во время осады Рима готами система вожоснабжения не была отрезана от главного акведука. С этого момента комплекс был заброшен вплоть до начала 16-го века. Когда во время земляных работ здесь было случайно обнаружено большое количество античных статуй, некогда украшавших древний термальный комплекс. Сейчас эти скульптуры носят название «коллекция Фарнезе» и хранятся в археологическом музее Неаполя.

Сейчас развалины великих Терм Каракаллы — это не просто исторический объект, но и интерьер оперного театра. В 1937 году в Термах Каракаллы прошел первый сезон, который открыла опера Доницетти «Лючия ди Ламермур». На 1500 квадратных метров бывшего тепидариума (сухой теплой комнаты для отдыха) был организован зрительный зал на 8000 мест. Сцена театра была длиной 22 метра, и это самая большая сцена в мире, а после реконструкции зал стал вмещать 20 тысяч человек.

Любители оперы со всего мира приезжают в Рим, чтобы послушать прославленных артистов под усыпанным звездами бархатным итальянским небом, в окружении стен, которым почти 2000 лет.

 

 

Троянские рынки

Расположены на склонах Квиринала и построены во II веке н.э. конструктивным методом “кирпичных блоков” (бетон, покрытый кирпичом), наиболее эффективно используя свободное пространство у подножия холма.

Его строение было начато Трояном (хотя недавние исследование полагают, что работы были начаты уже во времена правления Домициана) для того, чтобы гарантировать Риму систему снабжения, которая совершенствовалась также благодаря строительству Порта Трояна.

Данное сооружение с первого взгляда напоминает огромный торговый центр того времени, где главные площади и коридоры были в основном покрытые крышей. Но также есть предположения, что это строение было "многофункциональным центром”, где проводились также мероприятия административного характера. Данная гипотеза подтверждается тем, что в данном сооружении существовали очень ухоженные комнаты и залы, многочисленные “таверны”, похожие на ресторан или трактир римской эпохи (фото таверны).

Длина комплекса составляет 310 м, а ширина 185 м, и включает в себя площадь Форензе, Базилику Ульпия, дворик с Траянской колонной, две библиотеки и храм божественных Траяна и Плотины, который впоследствие был пристроен Адрианом.

 

 

Уста Истины

Уста Истины расположены в одном из самых интересных районов Рима–Бычем Форуме, где находятся такие достопримечательности, как Храм Котурна, Храм Геркулеса, а также Фонтан Тритонов, созданный Карло Бидзаккери по заказу папы Климента XI и расположенный на площади в 1715 году.

Здесь же находится и церковь Санта-Мария-ин-космедин, в стене которой в 1632 была замурована большая старинная маска.

Существуют предполодения, что древний водосток диаметром 1,80 метров имеет облик мужского лица с бородой и глазами, нос и рот которого были полыми для того, чтобы обеспечить сток воды.

Сегодня здесь собираются толпы туристов, благодаря репутации данного места, которая связана с народными традициями, утверждающими, что “Уста Истины” могут “укусить” того, кто не сказал правду. Легенда была использована преимущественно мужьями для того, чтобы узнать о прелюбодеяниях своих жен.

Сейчас огромное количество туристов стоит здесь в очереди только для того, чтобы сфотографироваться с рукой в Устах Истины. Особенно знаменитым данно место стало в 1953 году после выхода фильма “Римские Каникулы”, который представил Уста Истины всему миру.

 

 

Театр Марцелла

Имеет структуру аналогичную Колизею, но полукруглой формы; диаметр театра составляет около 130 метров и вместимость достигает 15 000 человек.

Построить театр было желанием Цезаря, таким образом, он велел снести весь существующий на тот момент район, принеся в жертву даже Храм Благочестия, из-за чего был подвержен глубокой критике.

Строительство было закончено Августом в 11 г. до н.э., но в 500х годах, к сожалению, была изменена его первоначальная структура, когда Бальдассар Перуцци повелел построить дворец от имени Савелли.

Храм является одним из прекрасных примеров сохранения истории и в наши дни используется многими  музыкантами международного уровня для проведеия в летний период незабываемых “концертов в храме”, похожих на те, которые проводятся на термах Каракаллы.

 

 

Итальянский форум

Итальянский форум (итал. foro italico) – это спортивный комплек, постренный по распоряжению Муссолини в эпоху фашизма по проекту, который назывался «Город спорта». «Форо италико» состоит из Дворца H (сегодня носящий имя дворца CONI), Олимпийского стадиона (вместимость которого достигает 100 000 человек) и мраморного стадиона. Мраморный стадион, полностью созданный из каррарского мрамора, отличаетя особенной красотой и привлекательностью. Данный стадион по периметру которого расположены 62 статуи спортсменов, выполняющих различные гимнастические упражнения, способен вместить вплоть до 16.000  человек.

 

 

Темпьетто Браманте

Шедевр Браманте, построенный в 1502 году по заказу королевской семьи Испании на предполагаемом месте казни Святого Петра.

Представляется в виде колоннады, опирающейся на круглую лестницу, увенчанную балюстрадой, над которой возвышается небольшой купол, измененный в последствии выполнения работ в семнадцатом веке.

Внутри храм также является круглым, на алтаре находится статуя апостола, выполненная анонимным художником ломбардской школы 16 века. Под круглым залом находится склеп, где мемориальная доска на полу закрывает отверстие, которое могло быть оставлено от креста Святого Петра.

 

 

Мавзолей Елены

Мавзолей Елены сегодня частично разрушен. В эпоху Константина (320 гг. н.э) имел внешний диаметр мавзолея составлял 27,74 метров, а высота достигала 25,42 метров. Находится рядом с улицей Казилина, что соответствует 3й миле древней улицы Лабикана в области, называемой в древности “ad duas lauros” (два лавра). Изначально он был предназначен для размещения праха императора Константина, а не как это случилось позже его матери Елены. Большой порфировый саркофаг Елены, на котором высечены сцены исторических боев, находится сегодня в Ватиканских музеях. Тело же святой Елены в XII веке было перемещено в базилику Санта-Мария-ин-Арачели. В настоящее время в мавзолее ведутся реставрационные работы. Недавно вблизи мавзолея открылись для посещения многие уникальные находки императорской кавалерии, найденные на территории, которую можно назвать одним большим кладбищем.

 

 

Портик Октавии

Портик Октавии является одним из самых впечатляющих мест в Риме, которое находитя рядом с еврейским гетто в античном районе под названием Фламиниев цирк.

В 146 г. до н.э. Цецилий Метелло велел построить в этом районе храм Королевы Юноны, а  позже также храм Юпитера - первый храм в Риме, построенный полностью из мрамора.

Но имя месту было дано Императором Августом, который в 33-27 гг. до н.э. восстановил весь район, благодаря добыче, полученной в победе над Далмацией, и посвятил портик своей сестре Октавии.

Ширина портика составляла 119 метров, а длина – 132 метра. Сам он был  полностью покрыт мрамором, внутри хранились  многочисленные произведения искусства. Портик входил в маршрут торжественных шествий, проводимых по случаю побед, возглавляемых вооруженным императором, за которым следовали войска с трофеями. В дальнейшем в этом районе были построены и другие важные храмы, созданные по приказу императоров–победителей в целях самопрославления.

Проведенные археологические раскопки позволили выявить некоторые исторические и научные факты, которые свидетельствуют о том, что в этом районе были найдены постройки, по крайней мере, четырех исторических периодов: первые три периода соответствуют Римской Империи и четвертый - средневековой эпохе – период Метелла, Августа, Севера и кладбищенский период.

В конце 19 века французы с намерением улучшить район начинают прибегать к массовым разрушениям и сносам строений, а период фашизма наносит смертельный удар портику Октавии в стремлении расширить древние римские дороги.