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Rome souterraine

 

 

Piazza Navona et du stade de Domitien

Piazza Navona est un bel exemple de continuité urbaine à Rome: en fait, c'est sur le stade de la voie construite par Domitien, peut-être même avant l'an 86, pour servir les jeux de sport d'origine grecque, le agones, dont il a particulièrement apprécié, sinon peu ajouté par les Romains, qui ont préféré violente et sanglante que les munera et venationes. La scène mesurait en longueur sur m. 275 par m 106 largeur: l'extérieur est composé d'arcs reposant sur des piliers avec demi-colonnes ioniques du travertin dans l'ordre premier, deuxième dans l'ordre corinthien. Deux entrées principales ouvert au centre des longs côtés, une autre a été au centre de la partie incurvée, précédée d'un portique à colonnes de marbre portasanta. Ce champ, découvert dans les 1936-1938 ans, est la partie la mieux conservée du stade, et est visité au cours de notre voyage avec une autorisation spéciale du surintendant. La scène de l'auditorium comprenait deux maeniana (secteurs d'étapes) superposée par un calcul basé sur la longueur de l'assise a été en mesure d'apporter la somme de 30.000 spectateurs, ce qui coïncide parfaitement avec la capacité prononcées par Regionari Catalogues. Après son départ, le stade a reçu très vite une petite chapelle dédiée à sainte Agnès, martyrisé en 304 AD ici Pendant le Moyen Age, la pente du stade était déserte et surtout cultivée de vergers et de petits champs, dans la seconde moitié du XVe siècle, le mouvement des marchés dans le dall'Aracoeli Piazza Navona déterminé que l'explosion de la vie qui distingue encore par rapport à ces toutes les autres places de Rome.

 

 

Stadio di Domiziano - Piazza Navona

www.stadiodomiziano.com

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Le excubitorium de la cohorte VII Brigade in Trastevere

Le bâtiment a été mis au jour en 1866 lors d'une des nombreuses fouilles menées au XIXe siècle pour la récupération d'œuvres d'art qui se dessine comme une référence à un ancien mur dans le jardin d'une maison privée sur la place du Mont Fleur, face à la place San Crisogono, les deux ont disparu dans le district de dernier renouvellement urbain. Depuis le début des travaux d'excavation, il est vite devenu évident que les environnements cibles mis en lumière par le grand nombre de graffitis sur les murs, où il a été cité à plusieurs reprises la Septième Brigade de la cohorte. En particulier, le bâtiment a été identifié comme un excubitorium ou corps de garde, construit à la fin du deuxième siècle de notre ère, dans une maison privée, achetés ou loués par le gouvernement. Le monument se compose d'une grande salle avec une centrale en forme de bol côtés concaves hexagonale. En face, sur le mur sud s'ouvre une porte en arc élégant, dont le laraire, une sorte de génie de la chapelle Brigade, le excubitor Genius rappelé par de nombreux graffitis. Dans la salle de l'Ouest avec le sol dans le milieu cocciopesto interrompu par un trou d'homme a voulu voir une salle de bains, bien que difficile à comprendre les fonctions des deux chambres adjacentes, communiquant les uns avec les autres sur le côté opposé. Au nord, un passage étroit et une chambre avec un sous-sol Dolio, les contenants utilisés pour stocker le blé, les légumineuses, d'huile.

 

 

L'îlot de San Paolo dans la réglementation

Le site archéologique de Saint- Paul règle se trouve dans le seizième siècle Palais des Glaces, dans la Via di San Paolo à l'article n 16 (district de l'article VII), correspondant à la route ancienne route qui reliait le cirque de Flaminius à la zone de Campo Marzio.
Sous Domitien, la région était occupée par Horrea Vespasiani, un complexe d'entrepôts qui se sont développées le long de la rivière entre aujourd'hui Pettinari Via dei et Via Arenula.
Severian dans la région a subi plusieurs changements: en plus des entrepôts ont été construits et plus des îlots de quatre étages de hauteur, puis détruits par un gigantesque incendie.
Constantine a été enterré sous un plancher du bâtiment à protéger les bâtiments contre les inondations du Tibre, après une longue période d'utilisation, mais les bâtiments ont été abandonnés.
L'insula S. Paul règle est établie, dans le deuxième niveau du sous-sol au lieu de 8 mètres au-dessous du niveau de la rue moderne, deux grands Horrea Domitien, la brique et des plafonds voûtés. Le premier sous-sol de l'insula est une série de hangars Severian qui sont distribués autour d'une cour, se dresse une bâtisse solide renforcé temps modernes au XVIe siècle qui donne sur la Palais des Glaces.
Les deux autres chambres pavées de mosaïques représentent le premier étage de l'immeuble, dont la chaussée était occupé par des entrepôts Domitien, les noirs et les mosaïques blanches à motifs géométriques sont l'âge des Sévères.
 

 

 

Porte Asinaria et de la promenade des Murs Auréliens

Porte Asinaria est le plus beau et le mieux préservé des portes qui s'ouvrent dans les murs de la ville construite par l'empereur Aurélien en la fin du IIIe siècle après JC À l'époque d'Honorius (début du Ve siècle), le simple passage a été transformé en une véritable forteresse, avec deux à quatre étages des tours circulaires. Les deux tours ont été reliés par deux arcades, au-dessus duquel a eu lieu autour de la patrouilles quotidiennes. La porte a été traversé par une rue porte son nom Asinaria, et qui a fait beaucoup de travail sur l'imagination des pèlerins et des visiteurs aux trois cents et quatre cents. Au-delà des nombreuses légendes se sont multipliés autour du nom du port (et sur), il semble plus fiable pour obtenir le nom de la console Asinius Pollion, que la période de fin républicain construit la route en question.

 

 

Le Monte Testaccio

Le nom dérive du latin de la tête de Monte Testaccio, ou en terre cuite, en référence à la matière de la colline artificielle a été construite, qui est rejetée amphores de la dell'Annona proximité Horrea. Les débris d'argile sont maintenus ensemble par un mortier de liant et de sable, tandis que le sommet d'une mince couche de terre a permis le développement de la végétation, la colline qui donne l'apparence de relief naturel. Il a un périmètre de 700 mètres, une hauteur de 36 mètres et une superficie totale de 22.000 mètres carrés. La datation des amphores timbres consulaires peuvent être tirés de la date de sortie dans une période de 140 AD jusqu'au milieu du troisième siècle A. D. La plupart des fragments de poterie est due à amphores à huile de Bétique romaine province qui correspond à l'Andalousie d'aujourd'hui, tandis qu'une fraction des fragments est attribuable à des amphores à huile d'Afrique.
 

 

 

Le dell'Aracoeli Insula

Parmi les monuments découverts au pied de la colline du Capitole, le plus intéressant est sans doute le plus grand Insula (bâtiment multi-étages) au pied de l'escalier dell'Aracoeli. Le bâtiment, dans la falaise de la colline du Capitole, dont un rez de chaussée, une mezzanine, quatre étages divisés en appartements minuscules et des chambres, dans lequel la vie doit être très inconfortable et étroit. L'insula remonte au deuxième siècle après JC, et représente très bien la construction intensive que les logements de l'époque impériale. Des quartiers entiers ont été constitués par des blocs de ce genre, où les roturiers vivaient dans de mauvaises conditions d'hygiène et de l'environnement, soumise en permanence au risque d'effondrement ou d'incendie. L'insula visite dell'Aracoeli est une excellente occasion d'obtenir une image claire de la vie quotidienne dans la Rome impériale à l'époque.

 

 

Le Tombeau de la rue Statilia

Le moderne Via Statilia correspond à l'itinéraire de la Via Caelimontana: sur cette voie nombreux cimetières étaient situés dans différentes époques et différentes formes d'architecture. Le plus complexe préservé (et visiteurs) est un ensemble de quatre tombes alignées découvert dans le début du XXe siècle, fortement restauré. Le premier dans l'ordre topographique est le tombeau de Publius Quinctius affranchi, un bibliothécaire professionnel, l'épouse et la concubine de celles-ci: il est chronologique autour de 100 avant JC et se compose d'un tuf prospectus dans lequel vous ouvrez une porte qui mène à la chambre funéraire, en partie creusé dans le roc. La seconde tombe, qui appartenait aux affranchis gentes Clodia, Marcia et des années, est contemporaine de l'année précédente et se compose de deux cellules qui sont accessibles par deux petites portes, encadrées à l'extérieur par un prospectus auprès de la base de tuf, sur laquelle sont placés les portraits de morts sculptées en bas relief. Le troisième tombeau est faite par un columbarium, très mal conservé, il est juste après les deux premières tombes. Le complexe funéraire quatrième, le dernier de tous (I siècle avant J.-C.), présente une forme d'ARA, a été détenue par deux et un Aulii Caesonii Telgennia pas connue autrement.
 

 

 

La Nymphe de la rue Annibaldi

La Nymphe de la Via Annibaldi a été découvert en 1895 pendant les heures de travail de la rue du même nom, et est désormais coupé en deux par le mur de soutènement de la route. L'origine, il avait une forme semi-elliptique avec une piscine dans le centre, et a été décoré de niches, dont quatre sont encore visibles. Tout le mur courbe est orné d'une mosaïque de style délibérément rustique, les pilastres sont ornés de petites théories d'obus, tandis que d'autres sont bloqués dans la plus grande du milieu. D'autres décorations sont la mère de la perle fine et l'émail, avec des fragments de pierre ponce et de la brèche. Le monument peut être daté de la fin du républicain et le début du principat d'Auguste.

 

 

Mitreo le Circus Maximus

En 1931, ils ont été trouvés lors de travaux sur un air maximum, les restes d'un bâtiment en brique à l'époque impériale qui a regardé vers carceres du Circus Maximus. C'était un petit lieu de culte dédié au dieu Mithra d'origine orientale, qui a été en effet montré dans une étude avec d'autres divinités et Cautes Cautopates, Sol, Luna, le Corbeau. L'auteur de la dédicace du sanctuaire a été un Tibère Claude Hermes, qui plus tard fit un vœu, construire à ses propres frais de secours avec l'image du dieu Mithra.

 

 

L'Auditorium de Mécène

L'Auditorium de Mécène a été découvert en 1874 lors de l'ouverture de la Via Merulana et Largo Leopardi. La salle absidiale mis en lumière faisait partie d'un complexe de bâtiments beaucoup plus grande, située au sommet du Mur de Servian, qui a été démoli. Il ne retenait que le soi-disant Auditorium, un grand hall avec une abside 24 mètres de long, divisé en une salle, salle de classe, réel, pas exèdre et une rampe d'accès double au sud-ouest, à environ 2 mètres de large. Le complexe a été construit entièrement en opus reticulatum du très bon et donc tout à fait vieux. Les peintures, bien conservées lors de sa découverte, est maintenant tout à fait disparu. Les murs sont peints en rouge, au-dessus des niches dans la grande salle thériomorphes développe une frise avec des figures d'animaux, à l'intérieur de la niche a été décoré avec des représentations réalistes de jardins. Le portique est divisé en sept étapes très proche, qui était à l'origine recouvert de dalles de ciboulette, dont quelques fragments subsistent. La partie supérieure de la grande salle et l'exèdre étaient décorées de grands lustres et de milieux subtile avec des motifs floraux. L'Auditorium de Mécène peut être daté de la fin de l'ère républicaine, tandis que le troisième style de cycle de peinture appartient à la pleine époque augustéenne. L'environnement est certainement une zone identifiée par la Villa de Mécène sur l'Esquilin.

 

 

Le Ludus Magnus, la salle de gym célèbre des gladiateurs du Colisée

Juste à l'est du Colisée, entre la Via Labicana et Via di San Giovanni in Laterano, le Ludus Magnus est le gymnase principal des gladiateurs de Rome. Construit en collaboration avec l'amphithéâtre Flavien, n'est que l'un des bâtiments de service de plusieurs de Rome organisation fonctionnelle des jeux du cirque: les autres bâtiments ont été, par exemple, le Misenatium Castra, où ils ont vécu les marins de la flotte au Cap Misène impliqués dans les manœuvres velarium du Colisée, l'arsenal, ou le dépôt d'armes de gladiateurs, la Saniarium, une sorte de premiers soins rudimentaires, le spoliaire, où ils ont enlevé les corps des gladiateurs morts, le Choragium Summum, où il a surveillé la machinerie de scène, etc . Le Ludus Magnus a été rendue par un tribunal en maçonnerie de forme carrée, renfermant une petite arène de forme elliptique, semblable à l'arène du Colisée, bien que plus petit, utilisé pour des exercices de gladiateurs. La petite arène a été mis en communication avec l'arène du Colisée par le passage souterrain, ce qui a permis d'aller directement à la gladiateurs au Colisée de se battre, éviter les foules de fans qui se tenaient debout autour de l'amphithéâtre dangereux.

 

 

Le Columbarium de Pomponius Hylas

Le Columbarium de Pomponius Hylas est situé à l'intérieur du Parco degli Scipioni, entre la Via Latina et la Via Appia. Un escalier raide mène à une petite chapelle funéraire, fondée en Julio-Claudiens, mais est allé jusqu'à l'époque d'Antonin le Pieux, avec des changements dans la décoration datant du Flavien. En face de l'escalier est l'une des plus anciennes mosaïques murales en Italie, faite avec des morceaux de verre sur un fond bleu et entouré d'une rangée de coquillages, qui conserve le nom des deux époux, et Pomponia Vitalinis Pomponio Hylas, dont les cendres sont recueillies dans des urnes placées dans la niche au-dessus de la mosaïque. La chapelle est charmante pour la préciosité de la polychromie vibrante, qui recouvre tous les murs, propose des kiosques avec des pignons et frises en stuc avec des personnages mythologiques. La chapelle est de forme rectangulaire avec un toit en voûte et une abside au fond, avec un splendide sanctuaire dans le temple. Le sanctuaire, comme nous l'apprennent les inscriptions, contient les cendres des fondateurs de la tombe, et Nestor Granius Vinileia Hedone, également représenté dans la peinture sur le mur. Dionysos au niveau du tympan peut être vu avec la peau d'un cerf. Sur la voûte, une fresque colorée jouer la danse des anges et des oiseaux au milieu des vignes, dans un cadre de paix et de sérénité.

 

 

L'aqueduc Vierge Via del Nazareno

Les vestiges architecturaux de la Via del Nazareno constituent le traitement le plus important est encore visible dans la zone urbaine de la Vierge. Construit par Agrippa en 19 avant JC, provenant de la source, située au hameau de 10.500 km de la Collatina Fair Way, est entré l'approvisionnement en eau dans les murs de la ville à la Muro Torto et s'est terminée par un spectacle monumental dans le spa Agrippa. Aujourd'hui, ils sont encore nourris de la même aqueduc de la fontaine de Trevi et les fontaines de la Piazza Navona. À la hauteur de la Place d'Espagne l'aqueduc, à ce point le métro émergé au dessus du sol et a continué sur des arches aériennes qui sont visibles aujourd'hui, en plus des restes de la Via del Nazareno, ceux de la Via del Bufalo. La section de la rue Nazareth se compose d'une arche, construite par ordre de Claudius en 46 avant JC à califourchon sur une ancienne route de la région VII: les piliers et les arcs sont constitués d'un corps moulé en blocs bruts de pierre de lave et le cadre, aujourd'hui perdue, devait être travertin. L'inscription, qui donne les travaux de construction Claudio est encore visible sur les deux côtés de la structure. Lorsque l'empereur Hadrien restauré tout le cours de l'aqueduc, l'arcade du Nazaréen a été renforcé avec un revêtement de maçonnerie et de nouveau, dans une période plus tard, le canal a été élevé de plus de 1 mètre au-dessus du plan initial.
 

 

 

Catacombes de Rome

Les catacombes sont des cimetières anciens souterrains hébraïques et chrétiens. Ils étaient en général constituées de tunnels et de passages souterrains, et elles ressemblent à un véritable labyrinthe qui atteint une longueur totale de plusieurs kilomètres.
Des niches rectangulaires de différentes tailles, appelées loculi, ont été creusées  dans les murs de ce système complexe de tunnels pour contenir un seul corps, meme si souvent ils contenaient  les corps de plusieurs personnes.
Les chrétiens  enveloppaient les corps dans des linceuls. Les niches étaient fermées par des plaques de marbre ou de carreaux fixés par du mortier. Sur la pierre tombale ont écrivait le nom du défunt, avec un symbole chrétien ou un souhait pour la paix dans le ciel. Il y avait également la coutume de mettre les lampes à huile et de petits vases contenants des parfums près des tombeaux.

Ces tombes donnaient l'idée d'un grand dortoir, qu’on appelait cimetière, à partir du mot grec qui signifie «lieu de repos". De cette façon, les chrétiens voulaient affirmer leur croyance en la résurrection des corps.
Les plus célèbres:

-Catacombes de Domitille, 00147 - via delle Sette Chiese, 282 / 280 - tél. 065110342 / 065133956 - Fax 065135461 (fermé le mardi)

-Catacombes de Saint-Sébastien, 00179 - Via Appia Antica, 136 - tél. 06 788 7035 fax 067843745 (fermé le dimanche)

-Catacombes de Saint-Callisto, 00179 - Via Appia Antica, 126 - tél. 06 513 01 51 / 06 513 01 580 - fax 06 513 01 567 (fermé le mercredi)

 

 

Hipogée des Aurelii

Découvert par hasard pendant les travaux pour la construction de un garage en automne de 1919, l'hipogée des Aurelii, est riche en fresques que adornent ses murs.Les récents restaurations ont redonné les  couleurs originales,  et d’ importantes détails. Il ont mis en discussion les  nombreaux  hypothèse formulées,  pour les savants, qui pendant un siècle ont cherché  de dévoiler les sens des peintures. Les salles sont peint à fresques avec des scènes  difficiles à comprendre, de 230. L’hipogée a  deux niveaux,  le niveau supérieur, avec une salle  originairement semi-hipogée (construction souterraine) et il reste seulement  la partie inférieure, cinq mètres au-dessous, le niveau inférieur, a deux salles hipogées. Avec ses trois salles peint à fresques , l'hipogée des Aurelii est  un des monuments plus énigmatiques de Rome, les décorations, ont beaucoup d’interprétations, que le attribuent au christianisme officiel, ou à des  sectes hérétiques, ou à la philosophie, ou au paganisme.